明中期青花【高士婴戏图】八棱罐藏品介绍：此罐高24厘米，口径8厘米，底径11厘米，直口，短颈，溜肩，鼓腹呈八棱状，腹中线以下内收，罐内无釉分段接胎清晰可见手工捏痕。浅圈足。胎土为典型的麻仓土，胎体较为厚重。通体外施白色透明釉，釉面洁净润泽，底部露胎。釉下以国产青料加进口苏麻沥青料混合使用，纹饰分4层，口沿绘如意云头纹，肩部分别在八棱面开光绘3组变体寿字纹和3组折枝果纹，腹部绘以主题图案为庭院高士婴戏，腹部以下有一条大约8厘米因烧造引起的爆釉纹并非冲线。接近底足绘变体莲瓣纹。该器造型风雅独特，古朴雄厚。纹饰布局繁而不乱，主次分明，浑然一体。青花色调淡雅、幽倩，确为明代中期青花瓷中的民窑精品。背景知识：史料是这样论述的：“宣德以后，正统(1436—1449年)、景泰(1450—1456年)、天顺(1457—1464年)三朝，几乎不见有任何官款的瓷器传世，有人称之为中国明代瓷器史上的“黑暗时期”。(见《中国陶瓷史》第373页)“正统、景泰、天顺三朝(1436—1464年)是明代陶瓷史上情况不明的时期。在发掘和传世的瓷器中，还没有发现一件可以确认为这三朝的官窑器。过去曾有三朝是明代瓷器生产(特别是青花瓷)黑暗期的说法。近年来，学术界虽然致力于三朝空白期的研究，但由于未能发现官窑年款的瓷器，问题很难解决。”(见《中国陶瓷》第500-501页)这便是中国明代陶瓷史上“黑暗期”与“空白期”的来由。那么三朝中的官窑器到底是什么特征，又有什么可以证实它呢?要解释这个问题，有两个方面的原因：一是我们所见三朝的器物中，确实没有落记官款的瓷器，也就是说因为没有标准器而无法确认它。二是三朝官窖瓷器的生产陷于衰退期，产品不精，从质量上讲，远远赶不上前期，加之这时有些民窑产品却趋于精练，它的制作水平几乎达到甚至超过了官窑器物，所以有些瓷器介于官、民窑产品之间，似官似民，难以确认。这种现象让后人一律把它们划定为民窑精品，事实上官、民窑产品之间是有一定的质的区别的，这些“民窑精品”中有一部分本来就是官窑器物。从绘画内容方面来看，三朝中有一批以琴棋书画、楼台亭阁为主题图案的瓶、罐之类大器，其画面的特征是：1、人物刻画多为鼻尖突出，即人们通常所说的“夹鼻端”。还有，鼻梁线与鼻翼线接合处突然转折，形成了三朝特有的“鼻尖风格”；2、楼台亭阁往往绘制在大片的云雾幻境中，如临仙境之感；3、柳条描绘如断续的雨点；4、夔龙的尾部分叉上下卷，形成分开上下卷的“人”字形，后来人们称其为“人”尾龙，也有“卷尾龙”的说法。这是三朝中乃至明代中、后期瓷器画面上出现的一个非常鲜明的特点；5、三朝中麒麟的画法也有别于宣德时期，它为典型的狼式麒麟，即狼式耳朵、狼式尾巴和狼式坐姿等狼的特征；6、在以人物故事为主题的画面中，携琴访友图应属这个时期的独有风格，它一直延续到明成化时期。在三朝中的天顺时期，这个纹饰最为盛行，就此青花罐的主题花纹而言，当属这个时期的产品。报价2万。手机：13471937925,电话:0775-4327765,E-mai:my7199@163.com，QQ：493785780