器高：6.3cm外口径:38.5cm内口径:36.5cm外底径:26.5cm内底径:15.5cm款识：“大明弘治年制”一：造型：弘治仿明宣德朝瓷器造型烧造，（造型仿宣德瓷器造型和成化瓷器造型较多，;弘治朝瓷器器形并不丰富，是明代个朝传世品中最少的，基本上承袭宣德朝和成化朝的制作工艺，瓷器造型轻盈秀逸，线条柔和。传世品种中，大件琢器不多，多为盘、碗类实用器，器形有收口碗、撇口碗、收口盘、撇口盘、银锭式盒、长方四足盒、圆盒、双兽耳樽、双绶带耳樽、葫芦瓶、盖罐等），形体也多种多样，十分富于变化。此大盘为双边层收口花口盘，造型极为少见，盘体深腹，底部双圈（也称双足）。此大盘造型独特朴实，厚重大气，是弘治仿宣德瓷器的一个重要特怔。二：纹饰：盘内中心绘画一条龙首威武昂扬，龙嘴翘如猪，头发长而向上飘起，有双角，龙身舒展修长，矫健勇猛的三爪龙，（弘治仿明宣德朝多见三爪龙），体现宫廷龙纹的威慑感。独龙在花丛中盘旋起舞，盘内外花卉争艳开放。宣德和弘青花瓷以纹饰取胜，纹饰画得十分规矩，从不出边线。画笔分实笔和勾勒渲染两种，实笔多为细线条，勾勒渲染多为粗线条和纹饰，线条流畅，纹路清晰，有一气呵成感。纹饰粗犷、随意点绘没有轮廓，俗称“一笔点画”。纹饰取材范围比较广阔，花鸟鱼虫，人物山水无所不有。纹样绘画上，采用小笔渲染填色，由于笔小蘸料有限，需不断重新蘸料绘画，这样就使得纹饰留下许多深浅浓淡的笔触痕。其构图都达到概括、夸张和取舍，增强了装饰性。另外宣德青花在装饰上还与模印、刻划等方法结合使用。综观宣德朝和弘治仿前朝青花纹饰是取材范围广泛，构图有新意，装饰手法丰富，绘画讲究恢宏壮阔，具有很强的艺术感染力。主要纹样是缠枝和折枝花卉，有缠枝牡丹、缠枝莲花、缠枝菊花、缠枝灵芝、缠枝牵牛花、松竹悔、宝相花、栀子、灵芝、百合花、束莲、山茶、枇杷、萱草、莲荷水藻、竹石芭蕉。最常见的是以茶花、菊花、牡丹、莲花组合描绘在一起。而且往往是几种花卉交错重复使用。缠枝莲花在宣德青花瓷中也较为多见，多为双边莲瓣。描绘得非常流畅，线条粗犷，自由活泼，画法布局根据器型讲究变化，既灵活多变又有较强的规律性，显示了当时装饰艺术的高超及绘画功力的娴熟。三：胎釉：宣德青花胎体比永乐朝厚重，胎质精密细腻、洁白坚硬。梅瓶、大盘、大罐多是无釉白色细砂底，用手抚摸十分光滑，足边有火石红斑点。中小件器物是釉底。釉面肥厚滋润，光泽柔和不刺眼，多白中泛青，俗称“亮青釉”。釉面不太平整，像橘子皮，俗称“橘皮釉”，极少数有开片。若在高倍放大镜下观察，釉面充满了大大小小的气泡，甚至小气泡擦大气泡。又于弘治仿明宣德朝无论什么品种的瓷器，几乎都是这种釉面。这也是宣德瓷器的一个重要特怔。此大盘为双边层花口沿，盘体深腹，底部双圈（也称双足）。造型极为少见，此大盘为稀有少见就更为珍贵。四：宣德青花原料：精选于进口的苏麻里青原料，艳色深沉纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其豪放大雅的风格独步一时，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。青花用料有进口、国产两种，以进口苏麻离青料描绘为主。明万历年间王世懋《窥天外乘》一书记载：“我朝则专设于浮梁县之景德镇，永乐宣德间内府烧造，迄今为贵，其时以腙眼甜白为常，以苏麻离青为饰”。清代蓝浦《景德镇陶录》也曾提到。绘制纹饰时既有单独使用，也有混合使用，往往是根据纹饰的不同而决定使用那种钴料描绘那个部位的纹饰。在绘制时常使用国产料淡描勾线，进口料渲染。苏麻离青这种进口青料，含铁量特别高，含锰量低，故称“高铁低锰”料。苏麻离青发色深沉浓艳，在炉火气氛好的情况下能烧出宝石般的色泽；含铁量高容易使发色呈现深蓝色，色料凝聚厚处会形成黑褐色的结晶斑点，在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。如果此处釉层薄会出现干涩、无光的现象；国产钴料呈现一种色泽蓝中带灰，没有黑褐色铁锈结晶斑点；另一种发色清淡，有晕散现象，色泽幽雅；在进口和国产两种色料混合使用时，发色明快，呈色浓重与淡雅相间，具备两种钴料的特点。此大盘特征完全附合大明宣德朝瓷制所有特征，可称弘治仿明宣德朝瓷器稀有少见的珍品。;联系人：刘先生联系方式：15175969196;;移动:13833945964;邮箱：liuyunbo315@163.com;