;器高：57.6cm口径：11cm底径：21.5cm造型：颈口通天，颈口一周镶嵌六柱通天柱，颈部下溜肩，大鼓腹。鼓腹溜肩部镶嵌堆塑六只虎头造型。底部收缩内斜底口斜缩，底部铁足（烧成后底部形成典型的火石红色）。（1）此大瓶装饰：分为五层纹饰，一层竹叶环绕；二层祥云缭绕，双凤相互对应，翩翩起舞。三层：纹竹绕颈，六只虎头点缀；四层：典型南方二小放牛郎在乡间的田野上牵着牛和赶牛的生活场景。祥云下，两棵相对应的倒柳下垂。湿地上水草丛生。上中部一朵缠枝花卉绽放。好一派天然风光。五层：传统的纹饰点缀。通体图案贯穿于一体，青花釉里红点缀展示了整幅图案的纹饰之美。瓶体釉色：瓶身浅天蓝色地，青花釉里红点缀。此物在肩部写有款识‘大元至正三年’烧造。元青花的发展过程分为三个阶段，即初始期，为唐、宋青花萌芽期的继续。成熟期，也就是元朝至大代到至元代，这个时期生产青花已经过渡到正常水平，最后发展到鼎盛期，也正是国外大批贸易要求出口元青花的时候，由当时中东地区伊朗国人带来的钴矿石，要求按外国人生活习惯烧制大型青花器的至正时代，故又有叫“至正型”青花。这种青花色泽极好的原因是用了国产矿石和进口矿石二元配方的结果。(含钴量超过0.5%)。这三个不同时期所用的青花料中由于含钴量的不同则釉色也不相同，早期的浅灰色青釉已不复存在，故早期元青花很好鉴别。元青花在至正元年青花发色比较淡雅，釉料为进口苏麻离青，青料水分大，故淡雅，是续承宋青花淡雅的风格。中期苏麻离青比较浓艳者应该在至正五年(1345年)左右。元青花色泽明亮，但青花以兰为主，泛点点灰色，很幽青柔和，与近代青花都不同，（2）典型的元青花瓷鉴别：特征主要有五点：一、元青花种类较多，其中器形较大为多、纹饰繁密而有层次感、造型做工一流、青花料为苏麻离青。元青花一般胎体厚重，上手感觉适中。真元青花的胎质有两类，一种为白灰色，一种为黄白色。这是由于几百年前的瓷土矿所决定的。那个时候的工艺设备和生产水平所限，其烧制出的胎质比较疏松，其中含有粗大颗粒，显得不那么细。二、一般器底无釉，多数器底有明显旋纹，个别有跳刀痕并黏有填砂。三、青花色泽有浓艳、灰浇两种，均有铁锈斑；四、具有圈足外墙斜削处理，往往留有浸釉时的手抓指痕，露胎部分呈褐红色；大件器底无釉露胎部分常黏有较大面积的釉块。五、分段制造，拼接而成，接底痕迹十分明显，特别是罐瓶类内壁釉面有不平状。元青花大件瓷器多为宽而较矮的圈足。一般器底、器内、盖内不施釉，但大多数器内和器底见有釉斑。元青花的罐瓶类的胎体多数是四段三接。也有五段四接的。接口分别在底部、腹部、颈部。用泥浆粘接口，接合处有明显凸起。粘接处可见泥浆挤压出的痕迹。器内壁一般不施釉，有的呈浅淡的火石红色。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红。（3）真品元青花的胎质：有两类：一种为白灰色，一种为黄白色。这是由于几百年前的瓷土矿所决定的。那个时候的工艺设备和生产水平所限，其烧制出的胎质比较疏松，其中含有粗大颗粒，显得不那么细腻、不密实、不光滑，而今天的瓷土是洁白、细润、密实的且很光滑，这特点想仿也仿不了。（4）元瓷釉色：当朝很多，有青白釉、鸭蛋青釉、青亮釉、卵白釉等。在元代瓷器上诞生、出现了青花釉里红。总体可以说元代釉比明清釉厚，聚釉、集釉现象较多。釉的变化与釉的配置浓度、窑温高低、钾钠配比有很大的关系。唐代后期以来，为克服釉面开片，景德镇技师们采用钾果作釉面原料，加入白色的钠，反复实践得出了最佳的钾钠配比，提高了釉的白度，而且还不开片。钾的比例多，釉就透亮较白，钠的比例多，釉即白度稍差。这两种配方的浓淡也很重要，水分多，釉润稍差，水分少，钾钠浓，釉就润。这种配置釉料的方法一直沿用至今。从国内实物可见，元青花在至正元年青花发色比较淡雅，釉料为进口苏麻离青，青料水分大，故淡雅，是续承宋青花淡雅的风格。苏麻离青比较浓艳者应该在至正五年(1345年)左右。至正十年以后苏麻离青配制已达最高水平，此时青花发色追求的是蓝宝石色。如霍布逊介绍的“至正十一年”款青花云龙纹象耳瓶、鬼谷子下山图罐等一大批精良瓷器全用苏麻离青，青花料以敲青法精炼。明代早期郑和下西洋带回的进口苏麻离青料绘的纹饰也比不上元代青花料。（5）气泡鉴定:对早期、中期和至正型青花的区别可以借助（40倍以上）高倍放大镜下观测汽泡的形成，我们发现早期和中期的元青花的釉下极少气泡或不存在气泡，只有至正型元青花才有气泡，且小气泡多，大气泡少。这一点也是仿制者难仿成功的。也是鉴定元青花的一个主要指标。此物属典型元朝大器物，品相完好，很值得研究和收藏价值。;联系人：刘先生联系方式：15175969196;;移动:13833945964;电子邮箱：liuyunbo315@163.com;