器高：7.4cm口径：7.8cm足径：3.2cm;款识：（大明成化年制）楷书六字双重方框。斗彩瓷创烧于明成化时期（1465-1487年），它以纹饰新奇、颜色淡雅而名重于世。所以说：大明成化朝是我国瓷器烧造史上一个重要的历史时期，此时的瓷器造型玲珑秀奇，胎质细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅幽婉，以其轻盈秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美，使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。一造型：成化瓷器的碗、杯，盘类底足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米糊底”，上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。器物底足墙较窄，足脊较圆；足迹露胎处可见黄溢；器物里釉、底釉平滑细腻；足外墙大多围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘，靠近足根那条圈线较深，上面一条则谈。此杯：杯撇口，深腹，圈足。杯身满绘葡萄纹，茎蔓相缠，枝繁叶茂，一串串褐紫色熟透的葡萄散发着诱人的芳香，一派金秋硕果累累的景色。在色彩设计上独运匠心，葡萄仅取浓紫，艳红和淡黄与青花相配，色彩虽则简单，却把画面所要表达的主题真切地表现了出来。杯身环绕彩绘葡萄和藤枝叶，在人窑烧造前，匠师先在素胎上勾勒出青花轮廓线，罩透明釉人窑装烧，而后再填以不同的彩绘，经低温二次烧成。此杯造型庄重圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美。每一种颜色都出现了许多种颜色，如红有鲜红、油红之差，黄有娇黄、蜜蜡黄、姜黄之别，紫色不只要深浅,还创出了史无前例的“差紫”。故宫权威专家孙赢州先生：总结出其釉上彩的特征，其中提到“差紫，色浓而无光。”这种差紫色主要色调为黑褐或紫褐色。浓厚表面没有光泽，看上去像铁疙瘩，和其它娇艳柔美的成彩相比唯独这种色彩相差甚远。成化之前与之后的明清两代历朝的御窑彩瓷上均未发现过。成化瓷表面器物上的彩色常有这几种，达到了当时彩瓷的高峰。成化斗彩精者多为小件，各类酒杯、小瓶、小罐等历来为鉴赏家所津津有味。成化斗彩设色很多，但无黑彩，其色彩多透明鲜亮，犹其是红彩，用在纹饰中以缀出星点般花蕊，尤如新滴鸡血，鲜艳耀目，黄彩变化多端，绿彩有深浅之分，紫色如熟透葡萄之色。由于当时技术条件所限，绿烧不成正绿，往往绿中带黄，成了草绿色;紫色也烧不成正紫色，显得有点差，称差紫，后人不知，写成了姹紫嫣红的姹紫，上色后二次进窑炉低温烧成。现在鉴定成化斗彩瓷器有两个要点，一看胎色是否白中透微红，二观差紫，是否差得和成化一致。这两个要点现在再倾力仿制终不可及。当时制胎的是麻仓土，才有白里透红的感觉，这种土早已用尽，不可复得。二：斗彩的制作工艺：斗彩一词始见于十八世纪佚名《南窑笔记》一书。“成正嘉万俱有斗彩、五彩、填彩三种。先于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料凑其全体名斗彩；填者青料双钩花人物之类，于坯胎成后复入彩炉填入五色曰填彩……”现在人们所说的斗彩其实和古人所说的填彩相同，即在坯胎上用青花料勾出图案纹样的轮廓，在有的轮廓里填入青花料，有的轮廓上空出，画完后再附上白釉，入窑经１２００℃上下高温还原焰烧成瓷，出窑后再在瓷青花轮廓空白处上填上相应的低温色彩（红、黄、绿、紫等）再入低温窑炉经８００℃上下氧化焰二次烧成，因其釉下青花与釉上彩相互争艳斗奇故称之为斗彩。是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成。斗彩以成化朝最为著名，由于的胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。著名的有鸡缸杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中的极品。成化斗彩艺术与价值可用“质精色良”四字概括，它以线条流畅的造型、薄似蝉翼的胎体、润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，在明清彩瓷中独树一帜。三：成化瓷器胎质和釉色：成化斗彩胎薄质细，釉面洁白蕴润，胎骨迎光有的呈肉红色，有的呈牙白。胎质：细腻纯净，绝大多数胎体轻簿，修胎规整。露胎底圈足处，常见有较多黄褐色或黑褐色斑点。俗称“糊米底”。胎体迎光透视多见肉红色及牙白色二种形式。成化官窑因用彩淡薄，所以色彩既鲜艳秀丽又柔润优雅，这就是它的独特之处。弘治正德二朝不烧斗彩，到嘉靖时又开始按照成化时的图案和技术再烧斗彩，但在青花发色与斗彩色泽方面都不能与成化相比。成化胎釉器物内外一致，洁白、细密、干涩；胎体秀美而轻薄，迎光透视呈牙黄色或肉红色；釉色微微闪青，釉质肥腴，润如凝脂，上手抚之如同婴儿的肌肤一样，为成化官窑器所特有风格，这种胎和釉色是鉴定明成化瓷器的重要特征之一。四：成化款识：明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种，不见“成化年制”款，且只有楷书款，不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框，也有极个别无边栏的。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款。落在盘类的口边或高足杯的的足内沿，另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。明代沈德符《万历野获编》中写到：“窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不过数金，顷来京师，成窑酒杯每对至博银百金，为吐舌不能下。”因为成化斗彩官窑器是我国著名的陶瓷品种，传世品非常少，故很珍贵。;联系人：刘先生联系方式：15175969196;;移动:13833945964;电子邮箱：liuyunbo315@163.com;