清代著名画谱善本，序中为宣统年前后，24册大全套，是史上最完整的全套吴有如画谱全集，开本26*20公分,自然状态下整部古籍厚度达16-17公分,白纸印就，上海璧园珍藏，吴有如是清末民情画家，他于1884年在出版以画册为主的画报，名为“上海璧园珍藏”之“吴有如画宝”。吴有如画宝是清晚期典型的西洋画派的代表，在传统画法中，有机的溶入了西洋画法，更加写实，工笔更加流畅，此宝不但画工一流，而且有很高的历史研究价值，让人不忍释卷，读来图文并茂，兴趣盎然，不可多得的好东西，吴氏画宝非仅为作图而画，实为记事而画，其内容广泛，有古今人物图、海上百艳图、海国丛谈，山海奇、风俗图等，阅者多有所咨。其技法将日欧美各法与中国技法溶为一炉，开当时艺苑之新。共12集，是最完备之本。。。。。。。。吴友如，初名嘉猷，字友如，江苏元和(今吴县)人，为晚清宫廷画师，风俗派大师，晚清时，大师毅然告别了荣华热闹的羁拌，驾一叶扁舟，结庐上海。室名飞影阁，心甘淡泊的吴友如专工构图摹写时事，平生画作不下五六千。人曰今世为读图时代，而百余年前，风俗派画家吴友如已著先声。吴友如幼贫，早年在苏州阊门云蓝阁裱画店当学徒，性喜绘画，私淑清代诸名家。他继承了明清版画风致，同时融会西洋透视法，写真社会世相，尤擅人物肖像及界画，构图精巧，风味独特，时人称其为当世仇十洲。光绪十年(1884)应聘主绘《点石斋画报》，后自创《飞影阁画报》。吴友如在绘画上别树一帜，其画名远播南北。吴友如逝世后，宣统时上海璧园以巨资自吴友如哲嗣处购得粉本1200幅，汇成《吴友如画宝》。这是一部包罗万象、蔚为大观的画集，这在当时，也可说是国画艺术的创新，风俗时事的写真。全书分十二集，每集又分上下，以内容排目，分为“海上百艳图”、“古今人物图”，“中外百兽图”等十几大类，由吴氏同乡王念慈择其中精美者编辑付印，几乎将吴氏画作精品搜罗殆尽。吴友如将中西绘画技法溶为一炉，开当时艺苑之新，许多大画家如齐白石等在学画初期都用吴氏作品作为描摹对象。世界上各大知名画家没有不知道此画谱的，可见吴氏画作对这些大画家影响之深。书后附有补遗一卷，收录颇全。是书印制精良，绘制精细，品相也非常不错。对于考订清末书籍插图的发展史有重要参考价值。吴友如的绘画以描绘市井风俗、时事新闻为主，吴友如的作品好像是用画笔写新闻，市井风俗、大厦轮船火车及声光电气等无奇不有。大则如中法战争、中日台湾之战，小则有邻里斗殴、水火灾劫，荒诞到神鬼怪异、僧道乱行,怪闻趣事，还有不少反映西方科技新事物的画幅。每幅画旁配一段妙趣横生的文字，交代来龙去脉。为适合石印制版，所画均以线条描绘，黑白分明，画风工整，构图繁复。仕女形象消瘦柔弱，面部画法受同时代画家沙馥影响，称为“沙相”；建筑物、舟车的描画吸收了欧洲焦点透视的方法。是一位将传统民间艺术与新的石印技术结合的画家，也是近代著名的新闻、风俗画家。吴友如画宝为了解近代上海乃至中国风俗民情留下了宝贵资料。吴友如的作品无论是技法还是题材，都大大超越了传统绘画的旧框框，他那富有创造力与感染力的画幅充满了时代气息。1946年出版的张爱玲《传奇》的封面，就借用了吴的一幅《以咏今夕》时装仕女图，而画外探着身子的女郎，又赋予了一种相当现代感的意味。当代名家范曾在一篇序文中道：“吴友如与单纯的国画家不是一片水域……是前不见古人，后不见来者的惟一人。”徐悲鸿也多次称他是中国美术史上的伟人。